«Запутаны сусвет»: трыо мастакоў прадстаўляе падарожжа ў постмінімалізм |арт

Увечары снег.Пазней пераменная воблачнасць.Нізкая тэмпература 22F.Вецер ад 10 да 15 міль у гадзіну.Верагоднасць снегу 40%..

Увечары снег.Пазней пераменная воблачнасць.Нізкая тэмпература 22F.Вецер ад 10 да 15 міль у гадзіну.Верагоднасць снегу 40%.

Галерэя Corners у Каюга-Хайтс з шыкоўнай, элегантнай абстаноўкай і авантурнымі праграмамі з'яўляецца важнай незалежнай сілай мясцовага мастацтва.Нягледзячы на ​​​​тое, што не кожнае шоу аднолькава карысна, звычайна чалавек сыходзіць, убачыўшы нешта нечаканае.

Up at Corners да суботы, «Intricate Universe» паказвае работы Тэі Грэгарыус, Полы Овербэй і Джаён Юна.Усе трое з'яўляюцца нядаўнімі выпускнікамі Фонду мастацтваў імя Канстанцы Салтанстол у Ітацы, які збірае мастакоў і пісьменнікаў з усяго штата Нью-Ёрк у свой вясковы кампус на летнія рэзідэнцыі.

Выкарыстоўваючы эксцэнтрычныя тэхнікі і матэрыялы, кожны мастак задумвае свае творы як метафары больш шырокіх рэалій: матэрыяльных і вопытных.

Кожны з іх выкарыстоўвае спадчыну постмінімалізму, хоць і праламлены праз сучасную адчувальнасць.Узнікшы ў канцы шасцідзесятых, рух адрэагаваў на жорсткія геаметрычныя формы, серыйныя структуры і індустрыяльную эстэтыку мінімалізму.Мутантныя версіі мінімальнай геаметрыі змагаліся з сюррэалістычным біямарфізмам і хаатычнай «антыформай».Нетрадыцыйныя матэрыялы і акцэнт на «працэсе» над звычайнай аздабленнем таксама былі ключавымі.

Праца тут паказвае на своеасаблівы прыручаны радыкалізм: постмінімалізм ва ўтульных самадастатковых, добра вырабленых аб'ектах.

Юн з Бікана, штат Нью-Ёрк, мае самую шырокую практыку: у дадатак да падвешаных скульптур, якія яна тут дэманструе, уключае перформанс, відэа і двухмерныя творы.Артыстка перыядычна голіць галаву ў рамках прыдуманага ёю рытуалу;яе валасы тады становяцца яе асноўным скульптурным матэрыялам, сплеценым у падобныя на пасудзіны, а часам і выразна фігурныя формы.Яе падыход фенаменалагічны — мастацкая праца як даследаванне ўспрымання і цела — адначасова з удзелам хрысціянскіх, будыйскіх і іншых духоўных традыцый.

Восем футаў у даўжыню, «Партал» уяўляе сабой полы рог, які спускаецца ад вугла столі мяккай дугой і пашыраецца ў дыяметры да ўзроўню вачэй.Нагадваючы свайго роду тэлескоп і выклікаючы механізмы перспектыўнага малюнка, ён наводзіць на ідэю скульптуры як больш інструмента, чым аб'екта.

Іншыя часткі Юна тут меншыя;можна было б трымаць іх у руцэ, калі б яны не былі такімі далікатнымі і змяшчаліся ў скрынках з аргшкла.Некаторыя выкарыстоўваюць розныя матэрыялы.«The Offering Bowl #1» утрымлівае пёрыстыя белыя валакна насення малочніцы, у той час як у «Sensing Thought #5» расплывістае поле валасоў акружае калючы чорны шып, выклікаючы знаёмую іканаграфію пакут і трансцэндэнтнасці.

Абодва з Нью-Ёрка, Грэгарыус і Овербэй, больш традыцыйныя ў сваёй арыентацыі на двухмерную працу.Але кожны мастак выкарыстоўвае незвычайныя прыёмы і кампазіцыйныя падыходы, якія ўхіляюцца ад звыклых моў жывапісу і малюнка.Абодва выкарыстоўваюць шматразовае масавае расстаўленне кропак - тое, што стала невялікім жанрам у апошнім выяўленчым мастацтве.І абодва мастакі пазбягаюць таго, што Юн засяроджваецца на целе, дзеля адчувальнасці, якая больш касмалагічная, менш выразна ўкаранёная.

Як і Юн, праца Грэгарыуса звязана з эстэтыкай малюнка.Выкарыстоўваючы белую паперу ручной работы, яна акуратна ўколвае шпількі з адваротнага боку, ствараючы стаката ціснення, якія зліваюцца ў паўтаральныя, але складаныя геаметрычныя формы.Наўмысна строгія, творы выклікаюць практыкаванні ў штрыхоўцы або зацяненні - намаганні ў стварэнні як форме бачання.Такога ж цярпення і спакою яны патрабуюць і ад гледача.

«Гарызонтны рэльеф XIV» складаецца з двух высокіх аркушаў з грубымі бакамі, аб’яднаных разам.У кожным радкі шырынёй у тры кругі чаргуюцца з радамі паўколаў: дугі, звернутыя па чарзе ўверх і ўніз у строгай сеткавай логіцы.«VII» і «VIII» з адной серыі разгортваюць аднатыпныя паўторы на адзінкавых аркушах большага памеру."Halo Relief VI" ахоплівае больш закручаную геаметрыю, падобную на мандалу, з выкарыстаннем тых жа элементаў.

Карціны Полы Овербэй на паперы і дрэве маюць больш барочны, экстравертны падыход да школы кропкавай абстракцыі.У прыватнасці, у яе больш буйных панэлях, яе кропка дасягае надзвычай складанай шчыльнасці, назапашваючыся ў ўзнёслыя, пераплеценыя палі, якія нагадваюць празорлівыя малюнкі атмасферы Леанарда чарніламі.

«Крыло» і «Ветравая машына», абодва акрылам па дрэве, паказваюць хвалі і аблокі з пераважна белых кропак, падвешаных на мяккай плямістай насычана-блакітнай зямлі.Выпадковыя ўсплёскі і ніткі чырвонага і (у першым) жоўтага ўцягваюць гледача ўнутр.

Тэндэнцыя да складаных, працаёмкіх узораў у апошнім мастацтве характарызуецца па чарзе як «медытатыўная» і «дакучлівая».У той час як першы тэрмін мяркуе своеасаблівую саматэрапію, другі, у дзіўным кантрасце, мае на ўвазе нешта амаль паталагічнае.Мова гаворыць.Акрамя асабістых вобразаў і асацыяцый, якія выклікае кожны мастак ва «Сусвете», адбываецца нешта дзіўнае: пастаянныя намаганні пасярэднічаць паміж асновамі чалавечага вопыту і чымсьці па-за намі.

Ваш ранішні брыфінг з галоўнымі навінамі з Ithaca Times.Уключае: навіны, меркаванні, мастацтва, спорт і надвор'е.Раніцы будняга дня

Нашы лепшыя выбары мастацкіх і забаўляльных мерапрыемстваў у выхадныя дні дастаўляюцца на вашу паштовую скрыню кожны чацвер апоўдні.


Час публікацыі: 3 снежня 2019 г
Інтэрнэт-чат WhatsApp!