„Intricate Universe“: Künstlertrio präsentiert eine Reise des Postminimalismus |Kunst

Heute Abend gibt es Schneeschauer.Später wird es teilweise bewölkt.Niedrige 22F.Winde aus NNW mit 10 bis 15 Meilen pro Stunde.Schneewahrscheinlichkeit 40 %.

Heute Abend gibt es Schneeschauer.Später wird es teilweise bewölkt.Niedrige 22F.Winde aus NNW mit 10 bis 15 Meilen pro Stunde.Schneewahrscheinlichkeit 40 %.

Mit ihrem schicken, eleganten Ambiente und dem abenteuerlichen Programm ist die Corners Gallery in Cayuga Heights eine wichtige, unabhängige Kraft in der lokalen Kunst.Obwohl nicht jede Show gleichermaßen lohnend ist, verlässt man die Show meist mit etwas Unerwartetem.

Bis Samstag sind in „Intricate Universe“ Werke von Thea Gregorius, Paula Overbay und Jayoung Yoon zu sehen.Alle drei sind Absolventen der Constance Saltonstall Foundation for the Arts in Ithaca, die Künstler und Schriftsteller aus dem gesamten Bundesstaat New York für Sommerresidenzen auf ihren ländlichen Campus bringt.

Unter Verwendung exzentrischer Techniken und Materialien konzipiert jeder Künstler hier seine Stücke als Metaphern für größere Realitäten: materiell und erfahrungsmäßig.

Jedes beschäftigt sich mit dem Erbe des Postminimalismus, wenn auch gebrochen durch zeitgenössische Sensibilität.Die Ende der sechziger Jahre entstandene Bewegung reagierte auf die harten geometrischen Formen, seriellen Strukturen und die industrielle Ästhetik des Minimalismus.Mutierte Versionen der Minimalgeometrie wetteiferten mit dem surrealistisch geprägten Biomorphismus und der chaotischen „Antiform“.Auch unkonventionelle Materialien und ein Fokus auf „Prozess“ gegenüber herkömmlicher Verarbeitung waren von entscheidender Bedeutung.

Die Arbeit hier suggeriert eine Art domestizierten Radikalismus: Postminimalismus in gemütlichen, in sich geschlossenen, gut gefertigten Objekten.

Yoon aus Beacon, NY, hat die umfassendste Praxis: Sie integriert Performance-, Video- und zweidimensionale Arbeiten zusätzlich zu den schwebenden Skulpturen, die sie hier zeigt.Als Teil ihres selbst erfundenen Rituals rasiert sich die Künstlerin regelmäßig den Kopf;Ihr Haar wird dann zu ihrem primären skulpturalen Material, das zu gefäßartigen und manchmal explizit figuralen Formen verwoben ist.Ihr Ansatz ist phänomenologisch – Kunstwerk als Untersuchung der Wahrnehmung und des Körpers – und bezieht dabei auch christliche, buddhistische und andere spirituelle Traditionen ein.

„Das Portal“ ist acht Fuß lang und hat die Form eines hohlen Horns, das in einem sanften Bogen von einem Eckpunkt an der Decke herabsteigt und sich im Durchmesser vergrößert, bis es Augenhöhe erreicht.Es ähnelt einer Art Teleskop und erinnert an die Mechanismen des perspektivischen Zeichnens. Es suggeriert die Idee einer Skulptur, die eher ein Instrument als ein Objekt ist.

Yoons andere Stücke hier sind kleiner;man könnte sie in der Hand halten, wenn sie nicht so zerbrechlich und in Plexiglasgehäusen untergebracht wären.Einige verwenden unterschiedliche Materialien.„The Offering Bowl #1“ enthält federleichte Fasern von weißen Wolfsmilchsamen, während in „Sensing Thought #5“ ein flauschiges Haarfeld einen stacheligen schwarzen Dorn umgibt – eine vertraute Ikonographie von Leid und Transzendenz.

Sowohl Gregorius als auch Overbay aus New York City konzentrieren sich eher traditionell auf zweidimensionale Arbeiten.Dennoch verwendet jeder Künstler ungewöhnliche Techniken und kompositorische Ansätze, die sich den vertrauten Sprachen der Malerei und Zeichnung entziehen.Beide verwenden wiederholte, massenhafte Punktierungen – etwas, das in der neueren bildenden Kunst zu einem kleinen Genre geworden ist.Und beide Künstler meiden Yoons Fokussierung auf den Körper zugunsten einer Sensibilität, die eher kosmologischer und weniger explizit verwurzelt ist.

Wie Yoons Werk beschäftigt sich auch Gregorius indirekt mit der Ästhetik der Zeichnung.Auf weißem handgeschöpftem Papier setzt sie sorgfältige Nadelstiche von der Rückseite ein und erzeugt so Stakkato-Prägungen, die zu sich wiederholenden, aber komplexen Geometrien verschmelzen.Die bewusst streng gehaltenen Arbeiten erinnern an Schraffur- oder Schattierungsübungen – Versuche des Machens als eine Form des Sehens.Sie verlangen vom Betrachter eine ähnliche Geduld und Ruhe.

„Horizon Relief XIV“ besteht aus zwei hohen, kantenrauen, zusammengerahmten Blättern.In jeder Reihe wechseln sich Reihen mit einer Breite von drei Kreisen mit Reihen von Halbkreisen ab: abwechselnd nach oben und unten gerichtete Bögen in einer strengen gitterbasierten Logik.„VII“ und „VIII“ aus derselben Serie verwenden ähnliche Wiederholungen auf größeren Einzelblättern.„Halo Relief VI“ umfasst eine verschlungenere, mandalaartige Geometrie unter Verwendung derselben Elemente.

Paula Overbays Gemälde auf Papier und Holz verfolgen einen eher barocken, extrovertierten Ansatz in Bezug auf die Schule der Punktabstraktion.Vor allem in ihren größeren Tafelwerken erreichen ihre Punktierungen eine immens komplexe Dichte und häufen sich zu erhabenen, ineinander verwobenen Feldern, die an Leonardos visionäre Tuschezeichnungen der Atmosphäre erinnern.

„Wing“ und „Wind Machine“, beide Acryl auf Holz, zeigen Wellen und Wolken aus überwiegend weißen Punkten, die auf sanft gesprenkeltem, sattem Blaugrund schweben.Gelegentliche Ausbrüche und Fäden aus Rot und (im ersten Fall) Gelb ziehen den Betrachter ins Innere.

Die Tendenz zu komplizierten, arbeitsintensiven Mustern in der neueren Kunst wurde abwechselnd als „meditativ“ und „obsessiv“ charakterisiert.Während ersterer Begriff eine Art Selbsttherapie suggeriert, impliziert letzterer in seltsamem Gegensatz etwas fast Pathologisches.Die Sprache ist verräterisch.Abgesehen von den persönlichen Bildern und Assoziationen, die jeder Künstler in „Universe“ mitbringt, gibt es etwas Unheimliches: anhaltende Bemühungen, zwischen den Grundlagen menschlicher Erfahrung und etwas jenseits von uns zu vermitteln.

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