« Univers complexe » : un trio d'artistes présente un voyage de post-minimalisme |Art

Averses de neige ce soir.Devenant partiellement nuageux plus tard.Faible 22F.Vents du NNW soufflant de 10 à 15 mph.Risque de neige 40%..

Averses de neige ce soir.Devenant partiellement nuageux plus tard.Faible 22F.Vents du NNW soufflant de 10 à 15 mph.Risque de neige 40%.

Avec son cadre chic et élégant et sa programmation aventureuse, la Corners Gallery de Cayuga Heights est une force importante et indépendante de l'art local.Même si tous les spectacles ne sont pas aussi gratifiants, on repart généralement après avoir vu quelque chose d'inattendu.

Jusqu'à samedi, "Intricate Universe" présente les travaux de Thea Gregorius, Paula Overbay et Jayoung Yoon.Tous trois sont de récents anciens élèves de la Fondation Constance Saltonstall pour les Arts d'Ithaca, qui rassemble des artistes et des écrivains de tout l'État de New York sur leur campus rural pour des résidences d'été.

Utilisant des techniques et des matériaux excentriques, chaque artiste conçoit ici ses œuvres comme des métaphores de réalités plus vastes : matérielles et expérientielles.

Chacune engage l’héritage du postminimalisme, bien que réfracté à travers la sensibilité contemporaine.Apparu à la fin des années soixante, le mouvement répondait aux formes géométriques dures, aux structures en série et à l’esthétique industrielle du minimalisme.Les versions mutantes de la géométrie minimale rivalisaient avec le biomorphisme aux influences surréalistes et l’« anti-forme » chaotique.Les matériaux non traditionnels et l'accent mis sur le « processus » plutôt que sur la finition conventionnelle étaient également essentiels.

Le travail ici suggère une sorte de radicalisme domestiqué : le postminimalisme dans des objets confortables, autonomes et bien conçus.

Yoon, de Beacon, New York, a la pratique la plus étendue : incorporant des performances, des vidéos et des œuvres bidimensionnelles en plus des sculptures suspendues qu'elle expose ici.L'artiste se rase périodiquement la tête dans le cadre de son rituel qu'elle a elle-même inventé ;ses cheveux deviennent alors son matériau sculptural principal, tissés dans des formes en forme de récipient et parfois explicitement figuratives.Son approche est phénoménologique – une œuvre d’art comme une enquête sur la perception et le corps – tout en faisant appel aux traditions chrétiennes, bouddhistes et autres traditions spirituelles.

Long de huit pieds, « Le portail » est une forme de corne creuse, descendant d'un coin du plafond en un léger arc et s'étendant en diamètre jusqu'à atteindre le niveau des yeux.S'apparentant à une sorte de télescope et évoquant les mécanismes du dessin en perspective, il suggère l'idée d'une sculpture plus instrument qu'objet.

Les autres pièces de Yoon ici sont plus petites ;on pourrait les tenir dans la main s'ils n'étaient pas si fragiles et contenus dans des étuis en plexiglas.Certains utilisent des matériaux différents.« The Offrant Bowl #1 » contient des fibres de graines d'asclépiade blanches et plumeuses, tandis que dans « Sensing Thought #5 », un champ de cheveux flou entoure une épine noire hérissée, évoquant une iconographie familière de souffrance et de transcendance.

Gregorius et Overbay, originaires de New York, se concentrent plus traditionnellement sur le travail en deux dimensions.Pourtant, chaque artiste emploie des techniques inhabituelles et des approches compositionnelles qui échappent aux langages familiers de la peinture et du dessin.Les deux utilisent des points répétés et massifs, quelque chose qui est devenu un petit genre dans l’art visuel récent.Et les deux artistes évitent la focalisation de Yoon sur le corps pour une sensibilité plus cosmologique, moins explicitement enracinée.

Comme celui de Yoon, le travail de Gregorius s'engage indirectement dans l'esthétique du dessin.À l’aide de papier blanc fait main, elle applique des piqûres d’épingle minutieuses sur l’envers, créant des reliefs saccadés qui se fondent en des géométries répétitives mais complexes.Volontairement austères, les œuvres évoquent des exercices de hachures ou d’ombrages – des efforts de création comme forme de vision.Ils exigent du spectateur une patience et un calme similaires.

« Horizon Relief XIV » se compose de deux grandes feuilles aux bords rugueux encadrées ensemble.Dans chacune d'elles, des rangées de trois cercles de largeur alternent avec des rangées de demi-cercles : des arcs orientés alternativement vers le haut et vers le bas dans une stricte logique de quadrillage.« VII » et « VIII » de la même série déploient des répétitions similaires sur des feuilles simples plus grandes."Halo Relief VI" adopte une géométrie plus involuée, semblable à celle d'un mandala, utilisant les mêmes éléments.

Les peintures sur papier et bois de Paula Overbay adoptent une approche plus baroque et extravertie de l'école de l'abstraction par points.En particulier dans ses plus grands panneaux, ses pointillés atteignent une densité extrêmement complexe, s'accumulant dans des champs sublimes et entrelacés qui rappellent les dessins visionnaires à l'encre de Léonard de l'atmosphère.

"Wing" et "Wind Machine", tous deux acryliques sur bois, présentent des vagues et des nuages ​​​​de points à prédominance blanche suspendus sur des fonds bleus riches et légèrement tachetés.Des éclats occasionnels et des fils de rouge et (dans le premier) de jaune attirent le spectateur à l'intérieur.

La tendance à la création de motifs complexes et exigeants dans l’art récent a été qualifiée alternativement de « méditative » et d’« obsessionnelle ».Alors que le premier terme suggère une sorte d’auto-thérapie, le second, dans un étrange contraste, implique quelque chose de presque pathologique.La langue est révélatrice.Outre les images personnelles et les associations qu'apporte chaque artiste dans « Univers », il se passe quelque chose d'étrange : des efforts soutenus pour servir de médiateur entre les principes fondamentaux de l'expérience humaine et quelque chose qui nous dépasse.

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Heure de publication : 03 décembre 2019
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