"जटिल ब्रह्मांड": कलाकारों की तिकड़ी उत्तर-अतिसूक्ष्मवाद की यात्रा प्रस्तुत करती है |कला

आज शाम बर्फ़ की बौछारें।बाद में आंशिक रूप से बादल छाए रहेंगे।निम्न 22F.हवाएं एनएनडब्ल्यू 10 से 15 मील प्रति घंटे की रफ्तार से।बर्फबारी की संभावना 40%...

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अपनी आकर्षक, सुंदर सेटिंग और साहसिक प्रोग्रामिंग के साथ, केयुगा हाइट्स में कॉर्नर्स गैलरी स्थानीय कला में एक महत्वपूर्ण, स्वतंत्र शक्ति है।हालाँकि हर शो समान रूप से फायदेमंद नहीं होता है, आम तौर पर कोई कुछ अप्रत्याशित देखकर चला जाता है।

अप एट कॉर्नर्स थ्रू सैटरडे, "इंट्रीकेट यूनिवर्स" में थिया ग्रेगोरियस, पाउला ओवरबे और जेयॉन्ग यून का काम शामिल है।ये तीनों इथाका के कॉन्स्टेंस साल्टनस्टॉल फाउंडेशन फॉर द आर्ट्स के हालिया पूर्व छात्र हैं, जो पूरे न्यूयॉर्क राज्य से कलाकारों और लेखकों को ग्रीष्मकालीन निवास के लिए अपने ग्रामीण परिसर में लाता है।

विलक्षण तकनीकों और सामग्रियों का उपयोग करते हुए, प्रत्येक कलाकार यहां अपने टुकड़ों को बड़ी वास्तविकताओं के रूपकों के रूप में कल्पना करता है: सामग्री और अनुभवात्मक।

प्रत्येक उत्तरअतिसूक्ष्मवाद की विरासत को संलग्न करता है, भले ही वह समकालीन संवेदनशीलता के माध्यम से अपवर्तित हो।साठ के दशक के उत्तरार्ध में उभरते हुए, आंदोलन ने कठिन ज्यामितीय रूपों, क्रमिक संरचनाओं और न्यूनतमवाद के औद्योगिक सौंदर्यशास्त्र पर प्रतिक्रिया व्यक्त की।न्यूनतम ज्यामिति के उत्परिवर्ती संस्करण अतियथार्थवादी-प्रभावित बायोमोर्फिज़्म और अराजक "विरोधी रूप" के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं।गैर-पारंपरिक सामग्री और पारंपरिक फिनिश के बजाय "प्रक्रिया" पर ध्यान देना भी महत्वपूर्ण था।

यहां काम एक प्रकार के घरेलू कट्टरवाद का सुझाव देता है: आरामदायक स्व-निहित, अच्छी तरह से तैयार की गई वस्तुओं में उत्तरअतिसूक्ष्मवाद।

बीकन, एनवाई की यून के पास सबसे व्यापक अभ्यास है: वह यहां प्रदर्शित निलंबित मूर्तियों के अलावा प्रदर्शन, वीडियो और दो-आयामी कार्यों को शामिल करना चाहती है।कलाकार समय-समय पर अपने स्व-आविष्कृत अनुष्ठान के हिस्से के रूप में अपना सिर मुंडवाता है;उसके बाल फिर उसकी प्राथमिक मूर्तिकला सामग्री बन जाते हैं, जो बर्तन की तरह और कभी-कभी स्पष्ट रूप से आलंकारिक रूपों में बुने जाते हैं।उनका दृष्टिकोण घटनात्मक है - धारणा और शरीर की जांच के रूप में कला-कार्य - साथ ही ईसाई, बौद्ध और अन्य आध्यात्मिक परंपराओं को भी इसमें शामिल किया गया है।

आठ फीट लंबा, "द पोर्टल" एक खोखले सींग के आकार का है, जो छत के कोने से एक कोमल चाप में उतरता है और आंख के स्तर तक पहुंचने तक व्यास में विस्तारित होता है।एक प्रकार की दूरबीन से मिलता-जुलता और परिप्रेक्ष्य चित्रण के तंत्र को उद्घाटित करते हुए, यह मूर्तिकला के विचार को वस्तु से अधिक साधन के रूप में सुझाता है।

यहां यून के अन्य टुकड़े छोटे हैं;कोई भी उन्हें अपने हाथ में पकड़ सकता था यदि वे इतने नाजुक न होते और प्लेक्सीग्लास केस में समाहित न होते।कुछ लोग विभिन्न सामग्रियों का उपयोग करते हैं।"द ऑफरिंग बाउल #1" में पंखदार सफेद मिल्कवीड बीज के रेशे हैं, जबकि "सेंसिंग थॉट #5" में, बालों का एक फजी क्षेत्र एक नुकीले काले कांटे से घिरा हुआ है - जो पीड़ा और अतिक्रमण की एक परिचित प्रतीकात्मकता को उजागर करता है।

न्यूयॉर्क शहर, ग्रेगोरियस और ओवरबे दोनों ही द्वि-आयामी कार्य पर ध्यान केंद्रित करने में अधिक पारंपरिक हैं।फिर भी प्रत्येक कलाकार असामान्य तकनीकों और रचनात्मक दृष्टिकोणों का उपयोग करता है जो पेंटिंग और ड्राइंग की परिचित भाषाओं से बच निकलते हैं।दोनों बार-बार, बड़े पैमाने पर डॉटिंग का उपयोग करते हैं - कुछ ऐसा जो हाल की दृश्य कला में एक छोटी शैली बन गया है।और दोनों कलाकार एक ऐसी संवेदनशीलता के लिए यून के शरीर पर ध्यान केंद्रित करने से बचते हैं जो अधिक ब्रह्माण्ड संबंधी, कम स्पष्ट रूप से निहित है।

यून की तरह, ग्रेगोरियस का काम ड्राइंग के सौंदर्यशास्त्र के साथ विशिष्ट रूप से जुड़ा हुआ है।सफेद हस्तनिर्मित कागज का उपयोग करते हुए, वह रिवर्स साइड से सावधानीपूर्वक पिनप्रिक्स लगाती है, जिससे स्टैकाटो उभार बनते हैं जो दोहरावदार लेकिन जटिल ज्यामिति में जुड़ जाते हैं।उद्देश्यपूर्ण रूप से कठोर, कार्य हैचिंग या शेडिंग में अभ्यास उत्पन्न करते हैं - देखने के एक रूप के रूप में प्रयास।वे दर्शकों से समान धैर्य और शांति की मांग करते हैं।

"होराइजन रिलीफ XIV" में दो लंबी, खुरदरी किनारों वाली चादरें एक साथ फ्रेम की गई हैं।प्रत्येक में, तीन वृत्त चौड़ी पंक्तियाँ अर्ध-वृत्तों की पंक्तियों के साथ वैकल्पिक होती हैं: सख्त ग्रिड-आधारित तर्क में चाप बारी-बारी से ऊपर और नीचे की ओर होते हैं।एक ही श्रृंखला के "VII" और "VIII" बड़ी एकल शीटों पर समान दोहराव को तैनात करते हैं।"हेलो रिलीफ VI" उन्हीं तत्वों का उपयोग करके अधिक उलझी हुई, मंडला जैसी ज्यामिति को अपनाता है।

कागज और लकड़ी पर पाउला ओवरबे की पेंटिंग्स डॉट एब्स्ट्रैक्शन स्कूल के लिए अधिक बारोक, बहिर्मुखी दृष्टिकोण अपनाती हैं।विशेष रूप से उसके बड़े पैनल के टुकड़ों में, उसकी स्टिपलिंग एक बेहद जटिल घनत्व प्राप्त करती है, जो उदात्त, परस्पर जुड़े क्षेत्रों में जमा होती है जो वायुमंडल के लियोनार्डो के दूरदर्शी स्याही चित्रों की याद दिलाती है।

"विंग" और "विंड मशीन", दोनों लकड़ी पर ऐक्रेलिक, मुख्य रूप से सफेद बिंदुओं की लहरें और बादल हैं जो नरम धब्बों वाले, गहरे नीले मैदानों के खिलाफ निलंबित हैं।कभी-कभी लाल और (पहले में) पीले रंग के फटने और धागे दर्शकों को अंदर खींच लेते हैं।

हाल की कला में जटिल, श्रम-केंद्रित पैटर्निंग की प्रवृत्ति को वैकल्पिक रूप से "ध्यानशील" और "जुनूनी" के रूप में चित्रित किया गया है।जबकि पहला शब्द एक प्रकार की स्व-चिकित्सा का सुझाव देता है, बाद वाला, अजीब विरोधाभास में, लगभग कुछ रोग संबंधी संकेत देता है।भाषा बता रही है.व्यक्तिगत कल्पना और जुड़ाव के अलावा, जो "यूनिवर्स" में प्रत्येक कलाकार लाता है, वहां कुछ अनोखा चल रहा है: मानव अनुभव के बुनियादी सिद्धांतों और हमसे परे कुछ के बीच मध्यस्थता करने के निरंतर प्रयास।

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